汪寅仙紫砂壶鉴定出手
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在创作中，汪寅仙注意艺术上的变化和统一，气势上的生动和协调，效果上的实用和美观。在构思时，从形、神、态、气、韵、精、功等方面去追求艺术效果。她以女性特有的眼光、情感意识去把握造型、色彩，使作品更富感情，更有灵性，更具风采。她的创作素材主要来自于大自然，她喜欢把自然界中美的东西提炼、浓缩到自己的作品中，并赋予它们鲜明的个性色彩。她创作的以松为题材的作品，具有老辣苍劲、气势横生的张力；以竹为题材的作品，具有清秀挺拔、潇洒飘逸的风采；以梅为题材的作品，具有冰肌铁骨、傲霜斗雪的气质
你所不了解的汪寅仙与紫砂壶的故事：
1.真正让汪寅仙对紫砂艺术如痴如醉的是她跟着师傅朱可心学做项圣思的《桃杯》。那一年她才18岁，当这件国宝从南京博物院取来，摆在师傅和她面前时，她简直惊呆了
2.它的形象是那样完美，构思是如此巧妙，以苍劲的桃梗作为把手，生动秀挺，桃叶和枝蔓作基座，以半只桃构成杯体，杯体上塑着大小老嫩14片桃叶，结构纤密，融雕塑和造型为一体。
3.她在惊叹之余，第一次从内心深处感到，紫砂艺术的文化底蕴深不可测，技艺高超永无止境，作为自己，不能为做茶壶而做，应该不断地攀登紫砂艺术的高峰，将光大紫砂艺术作为一种神圣的职责。在学做《桃杯》的4个多月时间里，她的技艺大大地进了一步，而精神境界也大大地进了一步。
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