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北京疆进酒live house，许多知名乐队曾在这里演出，包括新裤子、刺猬乐队和盘尼西林。但8772乐队应该是最特别的一个。
主唱崔莹是一名“瓷娃娃”，和崔莹一样，乐队成员都是罕见病患者，白化病、血友病、“瓷娃娃”、小儿麻痹症、重症肌无力……因为常年与病痛相伴，乐队名字8772也是由“病(B)痛(T)挑(T)战(Z)”的首字母转化而来。
8月14日晚，在疆进酒live house，8772乐队举办新专辑《从不罕见》发布会。为此，女队员都化了妆、打了腮红，穿上各式各样的红色小裙子。
“我希望当看到我们这群人时，先看到的不是病，而是一个完整的人。有自己的生活，有追求的爱情，有想要做的工作，和想要实现的小梦想。”成骨不全症患者、乐队鼓手王奕鸥说。
生活中，他们被父母规定种种禁忌
发布会开始前一个小时，后台的房间被7个乐队现成员和3名前成员挤得有些逼仄。茶几上摆了一个小蛋糕。朋友们送来了鲜花，有玫瑰，有香水百合，有崔莹喜欢的向日葵。
崔莹的母亲坐在疆进酒靠墙的角落里。当天下午2点，她和丈夫陪着崔莹一起到了现场，看完了整场演出的调音、彩排。因为崔莹2017年的一次骨折，她和丈夫再次变得小心翼翼：“每次演出我们都跟着去，还是不放心。”
1988年出生的崔莹，很小的时候就听到母亲的嘱托：不能摔跤、不能推搡，不能太用力。因为无法出门，她一直窝在距离长安街不远、30平方米左右的小家里，从床上挪到椅子上，再从椅子上挪到床上：“每次骨折都是去医院紧急处理下，回家休养，然后再锻炼走路，再骨折，再去医院……”
乐队节奏吉他手、白化病患者谢航程也被父母规定种种禁忌。因为患病，他的视力很差，从小不被允许学骑自行车。父母不让他骑车，他就在放学后和同学偷偷出去骑，还是学会了。说起这些小“叛逆”，他甚至有点洋洋得意。
为了让他掌握一门吃饭的手艺，谢航程小学四年级辍学，父母就让他跟着唢呐班子学习吹唢呐。“父母总和我说，赚钱，娶媳妇儿。我当时真的觉得，我的目标就是学手艺、赚钱，娶媳妇儿。”直到读大学的发小，带回来一把在父母眼中“混子”玩的吉他。
不仅可以被帮助，也可以被需要
13岁时，崔莹第一次听到了用电吉他弹奏Beyond《真的爱你》的前奏：“像是一道闪电一下子击穿了我……这是什么？”
像是探出了两个触角去感知世界。崔莹突然发生了改变：“开始对身边的很多事情都感兴趣，想让大家知道我的存在。开始去听广播、听音乐、交笔友。”
在和笔友的通信中，他们互相倾诉自己的生活，每天按时去上学的笔友，竟然也会羡慕她的生活。但没有和同龄人一起长大，让她遗憾至今：“这种缺失一直影响到后来的我。”
时隔十多年，16岁的崔莹再次走出家门，觉得特别不适应：“从屋子里看到的，和外边的太不一样了。就觉得蓝天好高呀，阳光很刺眼，那种空间感，让我整个儿都天旋地转。”
崔莹第一次超越步行可达的区域是去看2008年奥运会，20多公里，崔莹乘轮椅坐地铁、坐公交和摆渡车：“像是一次探险。”
崔莹真正“走出去”是在2013年。当时很多人对“瓷娃娃”的印象就是，“打个喷嚏都能骨折”。为了让人们了解“瓷娃娃”的真实状态，她作为志愿者，跟随王奕鸥主创的瓷娃娃罕见病关爱中心的人们一起走上街头，去收集陌生人的拥抱。
在大望路地铁站附近，她坐在轮椅上张开双臂，尝试去拥抱了几十个陌生人。那天特别晒，有人在拒绝之后又折回来拥抱了她，在她耳边说“加油”。一个中年男子在拥抱后离开，几分钟后，又匆匆忙忙跑了回来。“他把自己手上的手链摘下来交给我，说‘这个会一直保佑你的’。”
崔莹意识到，原来自己不仅可以做一个被别人帮助的人，也可以被别人需要。“自己的小宇宙从那时候开始爆发了，开始变得不安分。”
组乐队一直在崔莹的愿望列表里
多年后，崔莹翻看十几岁时的日记发现，原来组一支乐队一直在自己的愿望列表里：“只是当时觉得完全不可能。”并梦想着有一天能抱着吉他唱歌，那才是一个“玩音乐的人”应该有的样子。
2012年的一次外出，崔莹故意选了一家有乐器店的路经过。满心忐忑地去尝试了吉他，之前的种种担心一一应验：“它对我来说就是个庞然大物，我根本抱不动，也拨不动琴弦。”
她买了一个样子很像木吉他的尤克里里来代替。尤克里里欢快的声音实在无法体现出她的“深沉”和“忧伤”，她就弹一些忧伤的曲子，宋冬野的《斑马，斑马》，GALA乐队的《骊歌》。
在一次罕见病患者的聚会上，崔莹唱了一首自己创作的歌曲。演出结束后，她问台下：“想一块儿组乐队吗？”
同是罕见病患者的王奕鸥、程利婷等人陆续加入，就此有了8772乐队。
大多数乐队成员都是零基础。乐队的指导老师、天空乐队主唱马歌挨个指导他们各个乐器的使用和演奏。
半年后，马歌说，“可以去买吉他了”，崔莹喜出望外。
因为疾病，也有力不从心。“经常第一天弹完琴，第二天胳膊都抬不起来，直接影响到自己正常的生活。会觉得胳膊不争气，自己和自己生气。”崔莹说，从13岁至今，她一直在慢慢接纳自己，在和自己和解。
谢航程也会因为身体的原因懊恼，因为视力原因，他看起谱子来经常倍感吃力。他一直想“搞乐队”，在2017年通过朋友得知8772后，加入乐队。为了摆脱在老家那种“赚钱，娶媳妇儿”的生活，他带着吉他和唢呐，先是离开周口到了郑州，又离开郑州到了北京。
如今在皮村十多平方米的屋子里，四处堆着他的“吃饭工具”，有吉他、尤克里里、电子琴、非洲鼓，还有个大音响。唢呐被放在了桌子下的角落里，已经很久没碰过。
罕见病人在舞台上释放出光和热
每周一傍晚，乐队成员从北京的四面八方聚集到一起排练。第一次一起奏响一首歌的时候，崔莹觉得“梦想成真，此生无憾了”。
但波折接二连三。
至今没有解决的问题是排练场地，仅无障碍设施这一点就排除掉了一大半。起初都在“瓷娃娃”罕见病关爱中心，病友喜欢去看他们排练，乐队成员会让病友尝试一下各种乐器，“当他们真的可以弹出声音来时，你会发现他们的眼睛里有光，那种感觉，就像是身上的枷锁被打开了。”崔莹乐于去做这样一个“推手”，在病友“走出去”的过程中，稍稍推上一把。
为了准备2017年的新年演出，崔莹过门槛时不小心轮椅翻了，手先撑到地，胳膊骨折。花了一年多时间，才恢复到了原来的水平。对罕见病患者来说，逐渐从被保护的“安全区”走出，难免会遇到这样的意外，有时代价可能难以想象。“但是在家里不出来，被保护一辈子，没有一个属于自己的完整人生，代价难道不大吗？”崔莹反问。
王奕鸥说，早在乐队创立之初，就定下规矩，一定不唱《感恩的心》。
“那样太卑微了。”崔莹说，每次上台前，观众看到他们是一群罕见病患者，常用的夸赞是“你们太不容易了”，“你们真了不起”，这让她浑身不自在，“那是一种居高临下的态度，一种怜悯。但当我们在舞台上放光发热了，他们的关注点才不再是我们的身体和轮椅。”
一次乐队被邀请去残联演出，成员们上台去一顿“躁”，台下的领导眼里露出不少吃惊。
“我当时就觉得，我们的目的达到了。一个罕见病人应该是什么样子？任何样子都可能！”崔莹说。她觉得，罕见病患者，天然带着一种使命感：“让大家更懂得爱，更懂得珍惜，更懂得尊重生命，也更懂得什么是多元共存。”
16岁开始学习戏剧写作，26岁第一个剧本发表，36岁第一部戏曲被搬上舞台，46岁电视剧《伪装者》播出，编剧张勇用了30年的时间被大众熟知。近10年来，她创作的“谍战三部曲”《一触即发》《伪装者》《天衣无缝》先后被搬上电视荧幕，成了热播剧。
2月16日20时，张勇应《中国青年作家报》邀请来到“青年课堂”，围绕“戏曲创作与谍战剧创作的关系”的话题，结合自己的成长经历和写作过程，与青年文学爱好者在读者交流群里进行了一个多小时的交流与分享。
“都说艺术来源于生活，但很多题材的电视剧（剧情）现在的人显然是没有经历过的，请问您是如何解决这个问题并写出如此精彩的谍战剧本的？”《中国青年作家报》青年读者李欣茂向张勇抛出了自己的问题。
“写每一部作品前，首先要知道自己要什么，把资料做齐了再动笔”，张勇说，前期案头工作的扎实程度最重要。在她看来，一些知青题材的电视剧，人的经历是直接的，作者有一种痛，想要通过文字把它表现出来。而诸如宫廷戏和谍战剧，人的经历就是间接的，对于这些已经发生的事，我们只能通过历史资料、报纸等渠道间接地接触它。
创作前，张勇十分重视前期的案头工作，她将自己定义为类型性编剧，专门写“谍战”，因此她十分看重《申报》等历史资料。她建议，写作前要熟读相关方面的历史，选择你需要写的东西，做到查有实据，有据可依，不闹笑话。
对于在谍战剧剧本的创作过程中，如何做到让人物和典型故事既具有历史的真实感，又能结合社会实际，让其具有现代感地呈现在观众面前，张勇也有自己的一套方法。写谍战剧时，张勇选择将英雄人物进行平民化处理，在其背后注入情感和家庭因素。张勇认为，英雄也和普通人一样，有喜怒哀乐、爱和情感，“把英雄写进我们平常人生活的这种状态中，包括他回家的状态、工作的状态等就够了”。
写《伪装者》时，张勇根据自己掌握的资料、文件和文献，将那个年代发生的所有重大事件都一一列在了纸上，并将其串联。此外，他还给剧中的每个人物，都找了3个原型。其中一个原型是袁殊，他是历史上真实的五重间谍，怕观众看不懂，张勇就将此人物打薄成三重间谍。张勇说，《伪装者》中的所有故事都来自真实的历史。
“您在日常创作的过程中如何体现慢和细呢？”读者钟伟良问。
张勇回答，从《一触即发》到《天衣无缝》，自己都会花大半年时间做故事，包括把所有历史的真实事件找到。然后，将这些故事的架构搭起来，给这些想象的人物穿衣吃饭，做好背景，再去写小说和剧本。她把写剧本称作养剧本，每养一个剧本都需要3年的时间。
具体的做法是，先把故事框架写在一张白纸上，把故事的桥段一一进行罗列，其中男一号是谁，男二号是谁；女一号是谁，女二号是谁，分别取好名字，甚至细化到他们的穿衣吃饭、生活习惯和教育程度，张勇都会将其化作背景，提前备好。
16岁时，张勇高中毕业，进入工厂当了工人，开始自学戏曲创作。28岁时，她首次发表剧本《撒香钩》和《紫竹院辩冤》，被破格调入成都市川剧研究院，成了一名专业编剧。
“编剧可以将自己的价值观传达给观众，他的气节和精神是万古不灭，可以穿越古今，横跨时代。”张勇说，这是自己从小立志当编剧的一个重要原因。
张勇表示，做编剧最重要的是呈现，你必须用文字去呈现他，“剧本的创作过程就是一个讲故事的过程，主要聚焦三个方面：传奇性、反转性和征服性。传奇性的魅力在于好看，这是剧本的第一需要。反转性主要是意外，意料之外，情理之中，这在影视剧的创作中无处不在，特别是悬疑剧、刑侦剧和谍战剧，（剧中的人物）常常出现多重身份，多副面孔的情况。”
“好的电视剧，开场就抓人，好的小说，开篇就可以产生让人欲罢不能的追读性，作者的文字功底决定了其笔力。”至于笔力从何而来，张勇总结：一是阅读，要博览群书；二是勤奋，多写，多看，多学，多练；三是天赋，就是大家常说的“老天爷赏饭吃”。不过她强调，其中勤奋最为重要。
经历过反复投稿、反复被退稿的过程，一步一步走到今天，张勇觉得自己尽力了。“写作是我的爱好，我觉得自己挺幸运，爱好即工作，通过30多年的努力我才走到今天，未来我还将继续的努力下去。”张勇说。