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那时怎么想到一定要找港台艺人上春晚呢？

当时尽管“四人帮”已经打倒，各种势力还都有。那时刮起一阵风叫做“清除精神污染”，禁止唱一些萎靡的不健康歌曲，我们压力就很大，这该怎么办呢？难道又要回到八个样板戏那块去了，那晚会就没法搞了。1983年六七月，我偶然看到《光明日报》报道1984年底英国撒切尔夫人到北京来跟邓小平先生谈中英联合公报的事。这份关于香港回归的新闻给了我灵感，当时感觉眼睛一亮，就觉得晚会有救了。想到当时青年人特别喜欢香港的东西，干脆咱们以攻代守，跨出去一步，把港台演员请到北京来参加春节晚会。

港台艺人通过审查也是非常艰辛的一个过程，这其中的曲折能跟大家讲讲吗？

我们确定要做有港台艺人参与的晚会后遇到了来自上级的重重阻力，但是整个团队都扛住了，坚持要做。到了腊月二十七，还有三天的时候，港台演员还没通过(审查)，补都没法补啊。后来台领导也坐不住了，于是就打电话跟宣传部请示，结果是不同意。耗了20多分钟再打，打了很多次，一直都不行。部长最担心的是港台艺人说错话，当时大陆和港台的用语都不一样，就怕拿着话筒犯错误。腊月二十七晚上，洪梅生(时任央视副台长)打最后一个电话，说用我们剧组的一切一切来保证不出问题。我们听着好像有戏，挂了电话，洪梅生一跳几乎撞着房顶：“可以啦！就这么办吧！”当时彩排结束后，我们所有人想说一些安慰的语句，但没有语言能表达当时的心情，就只剩下一个动作，大家都啪啪地猛打对方的后背，什么话也说不出来，都觉得这个事儿太难了。为了让老百姓高兴一下，怎么就这么困难呢？

1984年你还请到了一个台湾的主持人？这也是当时一大突破。

王枫台长告诉我有一个人可以来，但姓名保密。当时把我们折磨得要死要活。到了腊月二十七上级主管部门终于同意“神秘人士”登场——1984年春晚，黄阿原成为第一个出现在内地电视台的来自台湾的主持人。港台艺人的出现也让内地观众了解到原来港台歌曲也不光是“靡靡之音”。

要让人民感到春晚是他们自己的晚会

春晚举办了这么多年，有批评有褒奖，但仍然是中国人过年不可缺少的精神大餐。在你看来春晚是用什么吸引了大家？

每到春节的时候，不管是火车、飞机，水上、陆上，都有一亿多中国人要赶回家团圆。世界上任何一个国家都没有这么大的亲情号召力。如果不重视中国人这种亲情，春晚就没有立足之地。春晚应该让大家感到骨肉团圆，要让人民感到春晚是他们自己的晚会，而不单单是看演员美不美，穿得好看不好看。为什么 1983年春晚人们都争先恐后地点播《乡恋》那首歌呢？因为那首歌传达了人们的亲情。如果一个晚会能把这种人心抓住，人们怎么会不喜欢呢？说穿了，春节晚会是人性真情的留恋。

此前有投票选举“你最喜欢哪一届春晚”，经过网民海选，1983年春晚排在第一。为什么直到今天这台春晚仍然是最受观众喜爱的？

我看到这个投票结果非常的激动，20多年以前的事情，观众们还不忘，还想着投它票，我非常感动。但另一方面，回过头来看一看，这个年代的科技发展和演员实力的储存，太大了。那时候没有什么赵本山，很多演员不会打领带，一个是不会打，再一个是没有。在这么简陋的环境下，为什么观众到今天都还不忘，是什么原因造成的？所以我们业内人士、圈内的人要很好地总结这个原因。

这么多年赵本山几乎成了春晚的金字招牌，似乎没有他就不叫春晚，但是现在观众对赵本山的期待越来越高，让他也倍感压力，对这一问题你怎么看？

赵本山不容易啊，他每年都坚持在春晚上演出小品，观众们对他寄予了极高的期望。但我知道赵本山挺不容易的，历史上不管多伟大的演员，要想不断超越自己都是非常困难的。本山一个小品演得好，观众就要求他以后每年都要超越自我，这是不太现实的。不管是媒体还是观众，都应该对赵本山宽容一些，不要对他过于严苛，不要等到把演员的才华耗尽了，再把他一脚踢开。

现在对春晚的批评声音很大，你认为如今的春晚问题出在哪儿？

我们在国家实力、科技水平、艺术资源的储备上很丰富，为什么现在说离观众越来越远了？有的人说现在娱乐品种多了，所以不一定看春节晚会了。还有一种观点认为现在观众口味越来越高了，所以我们跟不上了。我对这两种观点都不同意。从宏观来看，这个上层建筑无论是文学也好，艺术也好，始终是为当下这一时代的人服务的。时代走得太快，你却要等一等，但历史你是拉不住的，只能算作你自己落后了。选择多了，毕竟还是在选择，老百姓总是选择自己喜欢的东西来参与的，为什么不选择你，选择了别人了呢？