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毫无疑问，周星驰是一个优秀的演员和优秀的导演。但是，后来《西游伏妖篇》充分证明，其实星爷还是一个优秀的编剧。虽然说《西游伏妖篇》是徐克导演的，但是周星驰作为编剧和监制，是功不可没的。

在电影结束，周星驰接受采访的时候也说过，《西游记》是一个很不错的故事题材，他以后还会继续拍，只要想到了新的东西。也就是说会在西游题材上继续发挥自己的无厘头风格。你都不知道星爷是有多喜欢西游这个题材啊。

周星驰作为编剧，其实在《西游伏妖篇》这个电影剧本里埋下了很多伏笔，不知道你是否有发现。第一，开篇第一个镜头就是吴亦凡饰演的唐僧做梦到了天竺，在他的梦境里，天竺的人物都是很小，而且经书都准备好了。可问题是，后来的故事没有任何交代这个梦境，也就是周星驰的大脑里，天竺会不会就是这个样子？

第二，在上一部《西游降魔篇》里就有所交代说，能够降服孙悟空的是藤条和儿歌三百首。可是在这部里，虽然前面有所展示，但是在最后吴亦凡和林更新决裂的时候，林更新一下就用佛珠将吴亦凡的嘴给封住。说明他其实是有办法的，那么前面就是在演戏。而且紧箍咒这个东西他也是能够随便取下来的。

第三，在所有的《西游记》里，包括原著其实是师徒四人加上白龙马。而且在紧要关头，白龙马还起到了救人一命的作用。那么为什么在周星驰的这两部西游题材里都没有白龙马的出现。甚至在《西游伏妖篇》里，他们都是走路以及用板车拉那条鱼。

第四，大家是否发现，三部西游，从《大话西游》到《西游降魔篇》再到《西游伏妖篇》的结尾都是在沙漠里行走，这其实是为了前后呼应。周星驰是一个优秀的编剧，相信以后还会有更加精彩的故事呈现。

今天我想讲讲《戏梦巴黎》，去年电影界离开了许多大师，其中让我最遗憾的是贝纳尔多·贝托鲁奇。相信大家对这位导演很熟悉，毕竟他是第一个在故宫拍戏的导演，同时中国文化带到了奥斯卡，那年在奥斯卡颁奖典礼上拿到了最佳影片和最佳导演在内的5大奖，后来更是影响了中国无数电影人士，这部电影就是《末代皇帝》，看完这部电影，你能够明显的感到的是《霸王别姬》有它的影子。

《戏梦巴黎》可能因为题材的原因，在导演生涯中，可能也算是个另类。说来也有缘，我最初遇到这部电影，是在初中毕业时期，刚中考完就彻底解放自我，作为班里面的优秀学生之一，也约了几个人一起网吧约通宵，我一般上网就是看电影和小说，等到网吧的后半夜，身边的好友睡着了，我就略带羞耻偷偷地看了这部电影，其实你懂的，就是看个刺激而已。

多年以后，到了大学，因为对电影的热爱，一股脑就报了编导专业，那时我就决定把以前没有看懂的电影都重新看一边。这时才对《戏梦巴黎》有了更深的体会。这是讲述电影的电影，电影的背景是1968年，这一年对法国和世界电影都非常重要，讲到电影就离不开法国，而法国电影离不开那场新浪潮，那是电影史上最伟大的时刻之一。

1968年法国电影图书馆创始人及馆长朗格卢瓦被文化部部长革职，要知道该人和该图书馆可是对法国电影产生过重大影响，戈达尔和特吕弗等导演就是像《戏梦巴黎》等一众主角一样，在该馆看了很多电影，可以说是他们电影启蒙的地方。于是戈达尔、特吕弗、布雷松等导演走上街头抗议，两人都受了伤，引起激愤导致大量影迷走上街头，5月份更是走到戛纳现场阻止影展的举办，这就是著名的“5月风波”，这点在电影中也有表现，电影的最后兄妹两人冲进抗议人群。

其实电影对那段时期做了反思，说明新浪潮对贝托鲁奇影响还是很重要。其实追究深层原因，可能是那时正好处于非主流文化的解放思潮期，卷席了世界各个国家，主要体现为摇滚乐、性解放等等，更多年轻人要求新文化变革。这点在电影中就表现在主角3人在没有父母的管束下，各种无所事事的玩。美国大学生马修最后发现伊莎贝拉和弟弟雷奥有暧昧的关系，他才及时抽身，望着疯狂的姐弟两人走向抗议的队伍。

其实很多人抱着情色的目的去看整部电影是非常不恰当，我更认为这是一部用情色包裹的政治电影。一群对抗绝对权力，活在畸形而自私的梦中的愚民，与活在现实中痛苦不堪的人不共享同一种痛苦与生活观念。这也注定了三人的分道扬镳。也注定了在一个动乱的社会中，两种极端的公民之间矛盾的深重。两种对立面的不断对抗与对自身利益的不断贪婪地诉求，正造就了周围的一片混沌。欲望不仅能推动社会的发展，更能造就极端的毁灭与混沌。也许这便是贝托鲁奇藏在电影中的语言吧。