1、现货房建一级、市政一级、水利二级、公路二级、装饰一级、地基一级可剥离可整转
2、现货房建一级、地基一级、消防一级、防水一级可剥离可整体卖
3、水利二级单独剥离转让
4、市政二级单独剥离转让
5、装饰一级单独资质剥离转让
6、装修一级、幕墙一级、智能化一级、机电安装一级资质剥离转让
7、房建二级、机电二级、冶金二级、石油化工二级可剥离可整转
8、地基二级转让
9、地基一级剥离转让
10、房建二级、水利二级剥离转让
11、公路二级、桥梁二级、隧道二级资质剥离转让
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日，北京警方破获了一起使用非法APP诱导粉丝在网络社交平台“充值刷量”获利800万元的刑事案件。最新报道称，此软件曾帮100多名明星提高人气，随着案情的水落石出，以蔡徐坤、王俊凯、鹿晗、迪丽热巴等为代表的流量明星再一次被推到风口浪尖。
据警方通报称，这款名为“星援”的APP依托于大平台的“明星排行榜”，可以帮粉丝完成刷量任务。在各个粉丝群中布置同伙诱导其他人充值冲榜，并以此获利。不知真相的粉丝看似心甘情愿，实际是受骗上当。
平台“制造榜单”,APP依托大型网络平台的规则，利用了技术漏洞，诱惑着偶像的粉丝们开始互相比着刷，直到每条微博动辄几千万甚至上亿次转发，粉丝与偶像，一起被裹挟在流量竞争中。
表面来看，疯狂的刷量游戏，涉事明星似乎是受益者：在流量假象的衬托下，身价被抬升。但如蔡徐坤这样一次又一次被推上风口浪尖的明星们，处于舆论漩涡，也难以面向公众自辩。关于“流量”问题的许多报道文章，无一例外地带了“一亿转发的背后……”的标题，仿佛这个在饭圈使用率极高的软件，只是为蔡徐坤刷一亿流量而生。
所幸，“星援案”的破获令流量造假真正的幕后黑手浮出水面，而且，通过案情分析可以发现，除了获利颇丰的运营方和几个帮凶，其他人都是受害者。
粉丝们无疑是最直接的受害者，粉丝们是盲目者，是顺应者，也是被迫者。被平台的各种榜单“挟持”，充值刷量，付出金钱与精力，却令偶像一再受到舆论的质疑。
另外，如蔡徐坤这样初入行的偶像，被流量游戏“挟持”，被平台规则绑架，虽然有心经营自己的作品与专业，却也不得不成为“流量”规则中的一枚棋子。
不过，到底谁才是这一现象的始作俑者？可能要看哪里才是真正承载流量的载体。在笔者看来，针对人性弱点、打造闪光噱头、设计游戏规则的平台，在促使刷量这种娱乐小把戏变成网络黑产的过程中，是起到主导甚至决定性作用的。
平台根据流量制定KPI，运营规则就是推动其热度的经营手段，如果不靠手段来“维持”流量的热度，平台也难以继续维持利润。正是因为有些平台为了热度鼓励“竞争”、强调粉丝打榜，才会营造病态的竞争机制。
然而，刷流量软件自饭圈“竞争”伊始便出现，通过施以小恩小惠激化攀比情绪，刻意营造紧张氛围并引导粉丝不理智行为，才造成网络大环境的破坏，方便其从中谋利。
无序的喧嚣之下，平台应有能力维持正常秩序——这是平台的价值更是平台的责任。脚踏实地，求真求是，也应是全社会追求的方向和坚守的价值观。
值得思考的是，如何从根本上还原真实数据。如若一直拿艺人名字顶在事件的前端，大众也会完全被所谓大数字带偏方向和注意力。
像“星援APP”就是一个小的平台，它利用大平台的漏洞，来输送虚假信息，制造了数据混乱。可一个刷量软件倒下了，还是有更多类似“星援APP”这样小软件、小的刷量公司，活跃在各个地方。如果平台依然为了热度鼓励“竞争”、强调粉丝打榜，这样的非法软件依然会有市场。
大平台管理技术的滞后，和“榜单规则”的不当制定与纵容，愈发刺激了扭曲的饭圈形态，才是“小产业”被做大的根本原因之一。平台“培养”着被动适应的粉群，被“刷”着的艺人，甚至那些见有洞可钻，有金可捞的人也都成为这条产业链下的“牺牲品”，艺人背负莫须有的罪名。刷单者付出金钱，成为可笑的“帮凶”。制造刷单技术的人员愣是把自己弄成了罪犯。
在正常逻辑下，刷量造假小平台与提供舆论场的大平台之间的关系，该是“魔高一尺，道高一丈”的关系，两方之间的角力会是长期的，但后者完全可以把这种角力变成短期的。因为大平台拥有制定规则的优先权与绝对领导权，大平台只要松开手指缝，就会有无数罅隙产生，滋生诸多“腐败行为”。而大平台如果握紧拳头，则会完全杜绝造假行为。
规则更改，在技术上的操作是非常简单的，只是看平台是否愿意牺牲“利益”与“热度”。
规则的优化与更改，完全可以实现得深入一些，平台从根本上改变唯流量是从的“游戏规则”，像蔡徐坤这样的年轻偶像，也可以在更健康的环境下，潜心专注自己的专业与事业，也让大众、粉丝、歌迷，可以把目光集中在作品上。这才是健康、良好的生态环境。
总而言之，“流量之害”，粉丝群体和明星本人实为受害者，流量艺人及其粉丝也被动成为舆论攻击对象。用明星转移公众注意力，其实容易模糊焦点，拿出一个所谓的“最大受益者”，众人笔伐之，舆论攻击之。看似找到了重点，实则走了弯路。如何彻底阻断，避免此类社会现象的再发生，如何完全防范犯罪分子的卷土重来，如何给予年轻人更多正面的引导，这是一个社会责任感的命题，也是所有媒体人，有权力者，有影响力，有社会责任感的每一个人应该去思考的问题。
粉丝对偶像的初心，本是视偶像为榜样，以激励自己变得更优秀、美好，这本无错。但如果粉丝向往美好的初心被利用，成为刷量的“工具”，被整个环境带领，扭曲了本意，这也是一种悲哀。我们呼吁，从平台到大环境，合理引导，倡导健康、积极的偶像生态，将艺人与歌迷、粉丝的关系，引导向理性，纯粹的方向。
近年来，《大江大河》《创业时代》《欢乐颂》《破冰行动》等反映中国百姓当下生活的剧目越来越受海外观众的欢迎。中国电视剧逐渐具备向内的自省能力和向外的展望能力。在这样的趋势下，中国电视人如何在“走出去”的过程中进一步讲好中国故事，展现当代中国价值观念和中华优秀传统文化魅力，成为一个新的时代命题。第25届上海电视节期间，与之相关的话题也被业界人士在不同场合反复提及。
地域更远，题材更“近”
作为中国影视走出去的龙头企业，中国国际电视总公司每年向海外市场销售2万多个小时的影视节目，有效播出覆盖150个国家和地区。其中电视剧占比在80%以上，已成为最受海外观众欢迎的节目类型。参加本届电视节白玉兰论坛时，中国国际电视总公司副总裁、中视传媒股份有限公司董事长唐世鼎直言：“电视剧是讲好中国故事、传播中华文化的重要载体。新时代要更好地走出去，应该重点讲好治国理政、奋斗圆梦、和平发展的三个故事。可以说，目前现实题材已经迎来最好的时期，现代题材已占据主流，我们应该抓住这一机遇，用匠心和匠艺打造紧扣时代脉搏的现实主义佳作，向世界展示真实、全面的中国。”
中国当代题材越来越受海外观众青睐，也成为业界共识。今年的上海电视节电视市场上，来自耀客传媒国际合作部的陆雨表示，中国影视产业走出去正逐步朝更大范围、更丰富内容、更多形式的方向发展。“目前影视剧内容输出在海外市场出现两个变化：一方面，输出国家更远，如南美、非洲。当地播出的中国电视剧，不仅华人收看，还被配上当地语言的字幕或配音，这也说明中国电视剧被当地观众接受，并通过中国电视剧接受中国的文化和价值观；另一方面，输出题材更具现实意义。比如以往输出到日本的电视剧往往以古装剧为主，近年来，日本观众也逐渐接受中国当代现实题材，这和中国经济实力的增强和文化影响力的增大有着密切关系。”
优酷剧集中心总经理谢颖也深有同感。在她看来，从中国电视剧“出海”的地域性变化，能看到中国经济文化发展的自信过程。“电视剧走出去，一开始可能是以海外的华人地区为主。随着国家经济的发展，国产剧质量提升，我们的剧也发售到日本、韩国等电视剧产业发达的国家。这可以看出我们的国产剧无论是制作水平还是讲故事的能力，越来越往国际化靠拢。”
深耕内容，观照现实
“讲好中国故事，展现东方审美，面向世界表达”，一直是上海慈文传媒“走出去”战略的核心理念。本届上海电视节期间，慈文传媒举办的“慈妹儿的夏舞”媒体分享会上，慈文传媒创始人兼首席内容官马中骏再次强调，影视公司主要还是在于内容的深耕。
早就开始策划国剧“出海”的慈文传媒，诸多作品在海外都反响热烈。此前，《楚乔传》在美洲、欧洲、非洲、大洋洲以及中东地区的YouTube平台与国内同步播出，收获了3.5亿次点击。因为呈现了为现代人所接受的共通价值观，也让这部中国古装剧跨越文化的隔阂，受到海外年轻观众的欢迎。马中骏说：“中国拥有数千年的历史文化传统，这是电视人取之不尽的故事宝藏。但这要求创作者将历史传统文化的精髓进行艺术转化，用创新的故事姿态来打造中国文化输出的同时，还要学会讲述世界性的故事，用全世界观众都能看懂的方式，把中国故事讲得更精彩、更漂亮。”
据透露，慈文已将当代题材现实主义力作《寻找朱莉美》收入囊中。马中骏表示，随着现实主义影视作品的火热，相关IP版权价格水涨船高是正常的。“其实，任何题材包括古装剧或者科幻题材剧在内，都需要有现实主义的创作态度。”而这种观照现实的电视剧创作态度，无疑也是各种题材的国剧扬帆“出海”的引擎之一。
市场导向，模式多样
在肯定新时代国产剧走出去取得成绩的同时，业内人士也提醒，要看到现阶段存在的不足。上海电视节期间举行的灵河媒体畅享会上，打造了《黄金瞳》《假如没有遇见你》等知名影视剧的灵河文化创始人兼CEO白一骢直言：“从市场角度而言，目前国产剧走出去的每一集售卖价，其实都远低于常态市场价值。期待精品国产剧未来在输出上获得更合理的经济效益。”
“作为目前我国市场化程度最高的电视节目类型，电视剧要进军海外市场，要充分发挥影视企业主体作用和社会多元力量，以市场需求为导向，加强本土化运营和合作化传播，努力探索形成电视剧的创作生产、版权交易、广告营销、点播分成、延伸开发、股权投资、资本运作等多样化商业模式，拓展全产业链，打造新的经济增长点，力求使效益最大化。”唐世鼎说。