“骆派艺术”功夫在书画外——艺韵阁推荐

尹韵公先生在为骆飚的《诸葛亮的神坛之路》一书写的序中说：＂作者是一位有思想的人，一位善于思考的人，一位尤其善于纵横古今并加以深刻比较研究与分析的人。＂

骆飚的青年时代，＂文学青年＂一词热度超过当今＂网红＂，但骆飚从不认为自己是文学青年，他读书并不限于文学，哲学、文学、史学、兵学、经济学、法学⋯ 只要能找到的书，有时间，都读。附在《诸葛亮的神坛之路》书后的主要参考书目中，《尉缭子》、《六韬》、《李卫公问对》等极少有人提及，而这些书大多是骆飚年轻时读的。骆飚学书法后，除了上班，用于写字的时间最多。

《诸葛亮的神坛之路》由线装书局作为社会科学文献出版，但该书与传统历史学著作的写法并不相同，创造了一种＂像哲学一样深刻，像小说一样生动，像史学一样严谨，像杂文一样幽默，像时评一样敏锐，像快餐文学一样通俗＂的风格。

成就由格局和情怀决定，格局和情怀由经历和学识决定。经历大多由客观条件所决定，其对艺术成就并不具备决定性的影响。陆游只有短期的戍边经历，其间没发生战事；辛弃疾有长期的军旅生涯，而且具有亲手斩杀敌将的战绩，但后人并不认为辛弃疾的军旅诗词的成就高于陆游。原因在于有经历还得有学识。没军事经历，陆、辛不会成为军旅作家，但如没有学识，陆、辛就不能成为史上成就最高的军旅作家。

骆飚自大学毕业后的三十余年间，一直服务于银行界，没有成为金融作家，但这并不等于说银行经历对他的创作生涯没有影响。尹韵公先生在《别样眼光看诸葛》中评论骆飚：＂这也与作者自身状况有着深切渊源。作者爱好历史、喜研三国自不待说，但作者置身银行，拚搏职场，角力商场，其理念的形成和观察的独特，恐怕不能说与此没有关系。作者的打工仔生活，使他不但能够理解当今中国成千上万的打工仔的经历，而且还能深入到历史骨髓之中，体验政治打工仔诸葛亮的心路。书中那些细致入微的分析，与其说是诸葛亮的印迹，还不如说是作者自身的感受来得更加准确罢了。＂

学识，是主观决定的，也是决定性的因素。三十余年的银行生涯中，骆飚面对激烈的竞争环境，一方面打工谋生养家，一方面始终像海绵一样吸收各方面的知识，成为一位擅长诗、文、书、画的艺术家，而且，他始终把自己放在打工仔的位置。这种心态，使骆飚永远保持着平民视角。

骆飚的诗大多抒发常人之情，如夫妻之情、兄弟之情、师生之情⋯诗句通俗易懂而善于用典，富于现代气息。

《四十初度赠爱妻》：＂回望石径云中游，相视一笑再牵手。更有豪情今胜昔，无限风光在前头。＂＂石径＂语出杜牧＂远上寒山石径斜＂；＂更有豪情今胜昔＂，翻用鲁迅先生＂岂有豪情似旧时＂；无限风光在前头＂，化用毛泽东＂无限风光在险峰。＂

《贺小龙弟转业》：＂剑磨卅载未出鞘，锋利干镆无人晓。报国岂止在沙场，莫道西装非战袍。＂＂剑磨卅载未出鞘＂，化用贾岛＂十年磨一剑，霜刃未曾试。＂二弟胡小龙军中服务三十年。＂干镆＂，名剑干将、镆邪。胡小龙在军中时，曾跳入流速每秒一米的水中救人，多次在军队比赛中夺冠、立功受奖，海军首次招收研究生，七人之一，以上校军衔转业。＂报国岂止在沙场＂，勉励二弟虽然壮志未酬而退役，但报效祖国不受身份限制，使全诗从兄弟之情升华为共同的对祖国之情。

《五岁昊侄夜过竹林》：＂枝高叶疏透银华，伸颈四望多惊咋。蹿尽曲径回头笑，月亮只随我回家。＂诗句琅琅上口，儿童的天真浪漫之情，跃然纸上。

骆飚在夏与参先生门下学习二十三年，情同父子。夏先生驾鹤西去，骆飚作《悼夏师二首》，其一：＂胸中书万卷，斗室写江山。隐士西湖滨，飘然追先贤。＂其二：＂无功无名无己，有道有德有艺。米寿依然学童，此生书妻画子。＂江山，指山水画，也泛指画。语出唐寅＂万里江山笔下生。＂＂隐士西湖滨＂，大隐隐于市。夏与参先生在美院学习、工作、创作六十多年，不办展览，不出版作品集，不开作品研讨会，其名鲜为外人所知。＂飘然追先贤，＂语出杜甫怀念李白的＂飘然思不群＂。＂无功无名无己＂，语出庄子＂神人无功，圣人无名，至人无己。＂＂有道有德有艺＂，化用《论语》＂志于道，据于德，依于仁，游于艺。＂＂米寿＂，夏先生享年八十八岁，晩年落款常用＂学童＂而且制定了一个重新学习齐白石、黄宾虹、潘天寿的计划。＂此生书妻画子＂，化用林逋＂梅妻鹤子＂。夏先生和林逋都隐居西湖滨。林时的西湖是城外，今日西湖在城内。夏先生终身未婚

骆飚的书画蕴含着诗人的激情、作家的才思、史家的博识、书家的功力、画家的美感。

骆飚把书法之法分为笔法、字法、章法和墨法四大部。

笔法，规范，力量，变化神鬼莫测，若行若舞。

字法，结体严谨生动。

章法，严整豪放，错落有致，奇正相生。

墨法，用浓墨。榜书银光闪闪；行书墨色千变万化，浓处如堆积，淡处如透明、如水，如无。