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框架勾勒成一个个场景，灯光变幻间，充满上世纪50年代美国特色的音乐悠然响起，一个有些距离但不乏现实意义的故事呈现在观众眼前。昨晚，由沙溢、胡可领衔主演，姜涛执导的话剧《革命之路》亮相“2019国家大剧院国际戏剧季”。
话剧《革命之路》改编自理查德·耶茨1961年出版的同名小说。讲的是20世纪50年代，美国一对中产阶级夫妇在精神的空虚和沉闷的生活中努力试图挣脱困境却以悲剧告终的故事。2008年，萨姆·门德斯执导的电影版《革命之路》获得三项奥斯卡提名、四项金球奖提名以及全球十七项大奖。电影的成功也让观众对本次戏剧的改编充满了期待。
沙溢、胡可饰演的是这对争吵不断的夫妇。胡可透露，与话剧相反，沙溢更像始终怀揣演员梦的妻子爱博。她回忆起一段往事：沙溢曾出演过一部名为《甜蜜蜜》的作品，那天，变成观众的她坐在台下，突然发现“这个人好有光彩，我真的心动了，本来并不觉得他有多优秀。”
时间一晃而过，在沙溢的印象里，上一次真正演话剧已经是很多年前了。“20多岁的时候初生牛犊不怕虎，总觉得什么角色都能拿得起、放得下。”如今重回话剧舞台，沙溢的担忧反而多了，“到了现在这个年纪，如果对舞台没有敬畏之心，没法给大家一个很好的答卷，确实很有压力，我在不断地给自己加压，但我觉得这是好事。不夸张地说，做梦都经常在背词儿，梦见我俩在排练。”他甚至把微信名改成了“弗兰克”，“我和‘弗兰克’已经混为一人。”
剧中的弗兰克夫妇结婚十年，巧的是，今年，沙溢也与胡可携手走过了十年，朝夕与共的相处改变了他们的心态。沙溢和胡可曾经合作过与《革命之路》题材类似的电视剧，“那时候刚结婚不久，拍戏吵完架之后，看着对方还会沉浸在戏的氛围里。”胡可说，现在这些情况不会再发生了。为了演好这部作品，她与沙溢难免会有争执，“我们会让导演来‘仲裁’。而且大吵之后的情绪并没有延续到生活中，反而吵过之后引发了很多思考，想得最多的是如何为婚姻选择更好的相处方式。”胡可相信，《革命之路》这部作品一定也会给观众们带来很多的启迪。
在舞台设计方面，《革命之路》走了极简风格的路子，线条化的框架和灯光更加鲜明地突出了故事本身。导演姜涛没有刻意追求形式上的本土化，他认为，故事的精神内核仍然足够引起与今时今日的中国观众的共鸣。“与原著小说的描写一样，所有生活中的事情在舞台上全都无处可逃。它不以你希望的生活来描述，而是以生活本来的样子来呈现，包括生活中不如意的地方、尴尬的场面、激烈的争吵。”姜涛说，“这是一部不完全写实，但带着现实主义精神的戏剧。”
《上海堡垒》上映三天，导演滕华涛公开发文致歉，开启了导演档期内致歉的先河。上一轮电影导演因为风评不佳公开致歉，是去年春《青年电影手册》“金扫帚奖”颁奖礼，《大闹天竺》导演王宝强现身领奖，并公开向观众说对不起。王宝强的致歉终归是被动而为，上一次电影人在档期内主动道歉，要追溯到2010年的《嘻游记》，主演徐峥在影片上映期自评“超级大烂片”，并向因他而进影院的观众致歉。
滕华涛公开致歉后，《上海堡垒》一边倒的批评之声，开始被对导演态度的赞誉分流。同样的效应，在去年王宝强领取“金扫帚奖”时更强劲，王宝强现身领奖非但不辱声誉，反倒因为勇气可嘉盘踞各大媒体头条多日。从滕华涛道歉的用语可见，他的致歉理由与徐峥当年类如，都是出于对这个行业的爱和自我反省，皆由心而发。
就电影而言，《上海堡垒》是一个难度系数和起评分都比较高的故事，可惜完成度太低，陷入了假、大、空大片惯常的窠臼，没能接力春节档的《流浪地球》，实现中国硬科幻的二连发。就拿影片前期宣传引以为豪的战斗和视觉来说，码在预告片里可以惊天动地，散落在107分钟的故事里就不是那么回事了。影片结构类如汉堡包里的“巨无霸”，四段战斗场面夹点男女暧昧，说是“巨无霸”，其实内容和个头都没多大点。
前两场战斗戏先是无人机退敌，后是大炮发威，两战都没能构建起如临大敌的压迫感，视觉上我方人员的投入规模，还不如表彰大会在座的人数多。转身指挥中心被一个小捕食者攻陷，如入无人之境，防御力之弱，显然不仅仅是制作上偷工减料那么简单，驾驭能力和制作理念均留下了太多可诟病之处。终极之战的大炮也是如此，视觉呈现并没有太强的防御力，就那么赤裸裸地暴露在黄浦江面，敌人摧枯拉朽地轻取指挥中心和地下基地，对直接威胁母舰的大炮却迟迟不曾发力，逻辑上多有不通。战斗中主角来回救场，就像是足球场满场飞的球员，不仅显得战术紊乱，且兵力极其有限。
片中武器类型相当单调，有点防御力的，除了泡防御和上海大炮，就数远程驾驶的无人机和几个载人机，剩下的所谓坦克、自由舰和手持武装简直就是小米加步枪，与科幻时代的想象力并不匹配。敌方的装备也高明不到哪里，除了几款球形可变身机甲，只见一艘西方大片里似曾相识的所谓母舰，说好的对外星人的绝地反击，最后成了一帮装备有限的地球人与钢铁机甲的打怪。外星人连脸都不露，倒是又省了一大笔设计费和创意脑细胞。
战斗的高潮，鹿晗饰演的江洋高喊“向我开炮”，很容易让人想起经典影片《英雄儿女》，可惜故事并没有营造出《英雄儿女》那种自我牺牲的悲壮和代入感。而此段激光制导最终摧毁敌舰的桥段设计，与好莱坞科幻片《独立日》如出一辙。一个情节同时致敬两部电影，很难说这是编剧和导演的情怀所致，还是创作力不足。影片从故事创意到细节，留下了太多类似科幻大片的痕迹，然而影片的世界观、叙事力和特效等方面都落人一截，像是低配版或幼稚版的《独立日》。
原著在感情线上大做文章，文中有些文辞和意境耐人寻味，是个科幻背景的末世言情故事，可惜到了电影里，一味追求硬科幻的“大”，结果做出来“假”又“空”，原著的核心魅力，也就是人物之间的暧昧情愫，反而成了鸡肋。滕华涛此前作品《情牵一线》《心中有鬼》《失恋33天》和《等风来》投资规模都不大，善于调和小资情调的情感料理，这一次舍本逐末够了回硬科幻的天花板，吃力不说，还把自己的长项给弄丢了。当然，故事拍成这样，原著兼编剧江南也有不可推卸的责任，导演也许未能理解这个故事的精髓，但原著兼编剧应该明白自己故事的核心价值。
表演的调度也是问题之一。“90后”鹿晗与“70后”舒淇的搭配并无不可，贾樟柯的《山河故人》里，比鹿晗小三岁的董子健和“50后”张艾嘉还有过一段悱恻的情感纠葛，关键看剧情的铺排和表演状态的调度，很可惜，这次鹿晗和舒淇并没有拿出令人惋叹的CP悲情。鹿晗线上线下的表现和此前同阶梯的所谓流量明星类似，依旧只会演自己，所谓六千万粉丝也没有如投资方所愿变现成票房。
影片也不是全无是处，它至少是一个警钟，给我们泼了一瓢冰水，让我们快速丢掉了《流浪地球》后的自以为是和小自满，把我们对硬科幻创作的摸索打回原形。从某种意义上看，《上海堡垒》迈出了中国科幻电影史的重要一步，它从剧本改编到世界观，从叙事力到完成度，从视觉到表演等方面，皆为我们的后来者提供反面教参。硬科幻是电影大国必须攻克的工业大关，也是一个民族未来哲思的灯塔，我们的硬科幻刚刚起步，必须允许试错，然后从错误中快速成长。